?　　靠保護，難再“火”起來

　　結束了海云廣場的演出，這兩天劉旭慶忙著帶領青島市茂腔劇團的演員下鄉演出。這種忙碌從大年初四就開始了，“正月是一年當中最忙的時候。”

　　鄉下同樣是聊齋俚曲的“主戰場”?！耙徊恍枰獪蕚溴X，二不需要準備飯。我們自帶午餐，只要村里提供場地和電，我們都去演。”王世珉告訴記者，去年聊齋俚曲藝術團送戲下鄉100多場，一年中大多數的時間在走鄉串鎮。

　　在上世紀五十年代，毛澤東在濟南觀看柳子戲《玩會跳船》、《張飛闖轅門》以及柳子劇團曾三進國務院的歷史，是柳子戲的至高榮譽，讓山東柳子劇團劉科長津津樂道。如今，一年中該劇團到農村演出的比例在60% 以上。

　　“現在演出主要面向農村、社區，每年三百場?！鼻鄭u市茂腔劇團團長劉宗濤告訴記者，這樣的定位主要與政府埋單百姓看戲的文化惠民政策有關。對比以往下村討生計的經歷，來自政策上的支持和財政上的補貼，劇團的日子明顯好過了。

　　在茂腔未被列入國家非遺名錄前，2001年接手青島市茂腔劇團的劉宗濤度過了一段艱難時期?！坝袝r發不出工資來，作為團長要想辦法怎么去創收，就像八方化緣一樣。下村演出要去村支書那里跑市場，基本上就是求人家。2006年政府對劇團工資全額撥款后，我們才能抽出精力來考慮精品劇目、人才的培養了”。

　　另一方面，劉宗濤也承認，下到鄉村也有面對當下市場萎縮的無奈?！拔覀儸F在的工作重心更強調茂腔作為非遺的傳承保護工作，目前最重要的任務就是把這些劇目先保護下來，不要讓它們滅絕。真要讓這些傳統劇目走向市場，還不現實。因為沒人掏錢買票。”

　　對于當下市場對于茂腔的反應，高密市藝術劇院從事茂腔表演的演員小潘有自己的體會。近年來，為提高民眾對文化遺產保護重要性的認識，高密市每年都會在高密大劇院舉行“茂腔文化周”活動。前年加入劇團的小潘，每年都會接到出售茂腔表演周門票的任務。

　　這個任務并不輕松?！伴T票30元/張，賣不出去，攤派到員工身上，每人有 80張的任務。”小潘說，他動員親朋好友，也在論壇里做廣告，情況好的時候，能賣出三四十張。其余的50張左右的門票款只能從自己的工資里扣除。

　　而在王本宏的印象里，上世紀80 年代，他們去全國各地巡演，“1000余座的場地，票全賣光了，還要加賣500張站票，走到哪里都受到當地百姓的歡迎。”

　　留住劇種，也要留住觀眾

　　市場的反應也能從在海云廣場追捧非遺大戲的受眾中看出來。拿著板凳坐在在舞臺下的，多是上了歲數的老人。在娛樂多元化的時代，對于這些非遺大戲來說，如何培養新一代觀眾，是當務之急。

　　“失去年輕人這塊陣地，就意味著失去了茂腔以后的市場?！备呙苁兴囆g劇院院長鄒治方一語中的。

　　高密市藝術劇院黨支部書記史煒介紹，近年來增加臺下“黑發人”觀眾比例是高密推動茂腔發展的重中之重。比如，成立“校園茂腔協會”指導各學校編寫茂腔校本課程教材，每次舉辦演出，都會留一部分學生票，吸引“黑發人”看茂腔。另外，還舉辦了少兒茂腔電視大賽，聚集了一批喜愛茂腔的少年。

　　為了契合年輕人的口味，2011年3月，高密市藝術劇院和青島科技大學共同策劃了茂腔系列動畫《墻頭記》，將古老的茂腔戲曲制作成時尚生動的動漫電視故事。高密市藝術劇院負責演員的唱腔設計和念白以及樂隊與錄音，青島科技大學主要負責劇本的修改和動畫制作與合成。2012年開春，《墻頭記》在高密電視臺各頻道循環播放，吸引了很多少兒觀眾。

　　接受記者采訪時，多位非遺大戲的演員都談及的一點是，要吸引年輕人的受眾，就要在堅守傳統劇目的基礎上，與時代接軌，創新表演形式，找準現代觀眾的頻道。

　　昆曲青春版《牡丹亭》熱演十年紅遍國內外證明了這一路徑的可行性。2004年，在不改變湯顯祖原著浪漫的前提下，白先勇將新版本的《牡丹亭》提煉得更加精簡和富有趣味，并且借用西方歌劇的音樂創作手法、玩轉“空舞臺”的極簡表現形式，使之符合年輕人的欣賞習慣，迎來口碑與票房雙贏，現在仍在四處巡演。

　　王本宏所在的青西新區茂腔藝術傳承中心也進行了類似的嘗試。2014年，獲得進京演出的機會的這一大型茂腔現代戲通過借鑒呂劇、黃梅戲、梆子戲等，在音樂走向、唱腔、舞美等方面都做了創新?！八o我們提供了一個范例。茂腔在選材與形式上可以做出更貼合時代的嘗試?！?br>
　　對傳承聊齋俚曲充滿熱情的王世珉更能體會到培養新一代觀眾的緊迫。去年10月，聊齋俚曲藝術團舉辦俚曲大賽，向淄川區的中小學發出了邀請，但過來報名的寥寥無幾。

　　新的一年又開始了，結束了年后的密集演出，2月23日這天上午，王世珉相約老伙伴們到辦公室籌劃未來一年的工作計劃。擺在他們面前的頭等大事，是想辦法招聘幾個年輕人過來，“不用多了，哪怕三五個也好?！?br>
　　文/圖 記者 朱艷麗

　　 （來源：半島網-半島都市報） [編輯: 林永麗]