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白俄羅斯導(dǎo)演維亞切斯拉夫·尼基福羅夫和中國(guó)演員合影。
文/半島全媒體記者 孫豐欣 李曉哲 肖玲玲 圖/半島全媒體記者孟達(dá) 報(bào)道
半島都市報(bào)6月16日訊 16日,上合組織國(guó)家電影節(jié)的“聚焦國(guó)家單元”迎來了阿富汗、白俄羅斯、伊朗、蒙古四國(guó)的電影人。短短幾個(gè)小時(shí)里,一個(gè)個(gè)風(fēng)格迥異又充滿生氣的電影鏡頭,向我們展示了不同國(guó)度的人文與藝術(shù)魅力。在媒體群訪環(huán)節(jié),多位電影團(tuán)成員提到了與中國(guó)在影視、話劇等人文藝術(shù)方面的交流,紛紛點(diǎn)贊中國(guó)元素。
白俄羅斯電影代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、文化部電影局局長(zhǎng)雷德萬講述了他與青島的十年之緣。他說,十年前就曾來過青島,而十年之后,他又作為團(tuán)長(zhǎng)帶隊(duì)來青島參加電影節(jié),青島變化實(shí)在太大了,他差點(diǎn)沒認(rèn)出來。雷德萬笑著說,“我們的團(tuán)隊(duì)組合很有意思。”既有76歲高齡、熱愛中國(guó)文化的著名導(dǎo)演,也有體現(xiàn)國(guó)際合作的中國(guó)女演員唐詩(shī)函,還有同時(shí)參演三部影片的超級(jí)男主角。“電影節(jié)期間大家都在說要加強(qiáng)跨國(guó)合作,我想我們已經(jīng)小試牛刀了,比如《尋親記》就起用了中國(guó)女演員。”
而電影《尋親記》的導(dǎo)演維亞切斯拉夫·尼基福羅夫則從上合電影節(jié)上找到了新的靈感。他說,回國(guó)后他打算拍攝一部影視作品,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些在白俄羅斯工作和生活的中國(guó)人。“希望能和中國(guó)的電影人一起探討,拍攝更多優(yōu)秀的作品。”
在當(dāng)天的采訪中記者發(fā)現(xiàn),跨國(guó)影視文化交流不只是體現(xiàn)在演員的合作上。許多國(guó)外的影視、話劇等人文藝術(shù)領(lǐng)域也隨處可見中國(guó)元素。在聚焦蒙古環(huán)節(jié),電影《瘋母親》的制片人敖能就說,中蒙兩國(guó)的文化交流一直都在進(jìn)行,“比如《瘋母親》這部電影的劇本就是中國(guó)作家寫的,在我們的國(guó)家很有名。此外,曹禺先生的經(jīng)典話劇《雷雨》也曾經(jīng)被搬上我們的話劇院舞臺(tái),很受觀眾喜愛。如果今后有合作機(jī)會(huì),我期待能合拍一些喜劇作品。”
伊朗電影代表團(tuán)的主創(chuàng)們則為青島的影視文化政策點(diǎn)贊。《蜻蜓池塘》的導(dǎo)演穆罕默德·禮薩·阿拉伯說,自己參加了七八十個(gè)電影節(jié),但這次卻格外不一樣。“這兒不是一時(shí)的電影節(jié),而是一個(gè)持續(xù)、穩(wěn)定的產(chǎn)業(yè)平臺(tái)。整個(gè)城市里都是電影元素,還有一系列的推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的政策,我認(rèn)為打造電影基地的想法很有智慧。”
聚焦四國(guó)電影故事 阿富汗
讓電影記錄歷史和文化 聚焦阿富汗電影環(huán)節(jié)中,《米娜向前走》《丟失的皮包》《水》《轉(zhuǎn)折點(diǎn)》《沉默之外》亮相,這5部電影都是劇情片,關(guān)注社會(huì)問題和個(gè)人命運(yùn)。
影片《米娜向前走》中,米娜是一個(gè)普普通通的12歲小女孩,住在阿富汗首都喀布爾。戰(zhàn)爭(zhēng)奪走了她的母親,把她的父親變成了酒鬼,而她的祖父也從此糊里糊涂、神志不清。為了維持這個(gè)破碎的家,米娜和一群窮小孩一起沿街叫賣小玩意為生。可是米娜內(nèi)心還是想過正常的生活,于是她偷偷跑去聽課……而這卻引發(fā)了不和與爭(zhēng)執(zhí),帶來了意想不到的后果。本片以旁觀者的視角,展現(xiàn)了一個(gè)破碎的阿富汗家庭內(nèi)部的矛盾帶來了怎樣深遠(yuǎn)的影響和后果。
而電影《少女奧薩瑪》成功把阿富汗電影帶到世界舞臺(tái)上,贏得了不計(jì)其數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng),導(dǎo)演斯迪克·巴爾馬克也憑借這部影片榮獲金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。法裔阿富汗導(dǎo)演阿提克·拉希米的電影《土地與塵埃》在戛納電影節(jié)的導(dǎo)演雙周獲獎(jiǎng),Barmak·Akram的劇本在圣丹斯電影節(jié)上獲得了獎(jiǎng)項(xiàng),阿富汗的女電影制片人Shahrbanoo·Sadat的電影在2016年戛納電影節(jié)的導(dǎo)演雙周獲獎(jiǎng)。這些榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)為阿富汗電影制作人們打開了大門。阿富汗有著豐富的文化歷史,電影成為了記錄悠久文化和歷史的媒介。
白俄羅斯
影片頻頻登上國(guó)際舞臺(tái) 白俄羅斯電影的歷史源于1926年在列寧格勒拍攝的黑白無聲電影《森林里的故事》。白俄羅斯電影的鼎盛時(shí)期出現(xiàn)在20世紀(jì)50至80年代,以《君士坦丁·扎斯洛諾夫》《時(shí)鐘停在午夜》《尋找父親的女孩》等影片為代表。在國(guó)際電影節(jié)上,不同時(shí)期的白俄羅斯電影制片人的技藝都獲得高度贊賞。例如,在第一屆國(guó)際科幻電影節(jié)上,《米斯特菲克特》獲頭等獎(jiǎng)。2012年的戛納電影節(jié)上,白俄羅斯人首次亮相國(guó)家館,展示了國(guó)家電影的成就和光輝歷程。此次聚焦白俄羅斯電影共推介了《表面》《尋親記》《鏡中紅發(fā)女孩》《薇拉甜蜜的告別儀式》四部影片。
白俄羅斯電影的敘事角度很新穎,例如《尋親記》講述的是來自孤兒院的一個(gè)叫薩恩·薩伊奇的男孩決定為自己和他的朋友艾麗西亞找父母。他發(fā)出告示:一個(gè)小孩子正在尋找一個(gè)可以照顧他生活的家庭。結(jié)果,這個(gè)男孩必須按照大人的規(guī)則行事,這使得他倍感壓力,面臨嚴(yán)肅的道德抉擇。
伊朗
完備的電影人“煉成記” 近年來,《小鞋子》《一次別離》等伊朗電影越來越多地走進(jìn)中國(guó)觀影人的視野。打動(dòng)人心的劇情、文藝十足的畫面、演技精湛的演員,這些元素讓伊朗電影備受矚目。本次聚焦伊朗電影,代表團(tuán)推介了《美人魚》《伊朗漢堡》《蜻蜓池塘》《第143道》4部影片。影片《第143道》出自女導(dǎo)演納吉斯·阿比亞爾之手,故事講述的是一位農(nóng)村婦女奧勒法特,她的兒子在戰(zhàn)爭(zhēng)期間失蹤了。她仍然希望能再見到兒子,于是開始了漫長(zhǎng)的等待,希望兒子能歸來。
伊朗電影之所以備受國(guó)際關(guān)注,和伊朗對(duì)電影人的培養(yǎng)分不開。伊朗有伊朗電影與戲劇學(xué)院,為學(xué)生們提供豐富多樣的培訓(xùn)和教育。伊朗廣播電視大學(xué)教授電影制作和節(jié)目制作領(lǐng)域的所有專業(yè)知識(shí)。伊朗青年電影協(xié)會(huì)是全國(guó)最大的電影協(xié)會(huì),為學(xué)生提供七個(gè)月電影制作培訓(xùn)、短期電影培訓(xùn),并舉辦國(guó)際短片節(jié)。在伊朗伊斯蘭革命后的幾年里,女性在面向電影藝術(shù)愛好者的電影制作培訓(xùn)中發(fā)揮了重要作用。特別是Pouran·Derakhshandeh、Manijeh·Hekmat和Narges·Abyar等女性電影人的參與,讓伊朗的電影制作業(yè)變得更加嚴(yán)肅。伊朗的主要電影節(jié)包括:伊朗曙光旬國(guó)際電影節(jié)、國(guó)際兒童及青少年電影節(jié)、國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)、德黑蘭國(guó)際短片電影節(jié)和國(guó)際電影發(fā)展節(jié)。值得一提的是,伊斯蘭革命之后,伊朗電影參加了上萬場(chǎng)世界文化藝術(shù)節(jié)和大會(huì),獲得了2000多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。
蒙古
透過影片了解蒙古國(guó) 本次蒙古國(guó)代表團(tuán)推介了5部電影,分別是《瘋母親》《母親》《成吉思汗的孩子們》《白色祝福》《四個(gè)小機(jī)靈》。蒙古國(guó)電影都帶有鮮明的地方特色,其中影片《成吉思汗的孩子們》著重描繪了蒙古的賽馬傳統(tǒng)。影片《白色的祝福》改編自蘇米亞·多利蘇倫的真實(shí)經(jīng)歷,蘇米·多利蘇倫是2016年里約奧運(yùn)會(huì)的57公斤級(jí)世界柔道冠軍。
據(jù)悉,蒙古國(guó)電影經(jīng)歷了發(fā)展時(shí)期、籌備時(shí)期、起步期、停滯期、繁榮期、進(jìn)化期,從1991年至今進(jìn)入到了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期。2015年,該產(chǎn)業(yè)中有650名專業(yè)電影制作人,從21世紀(jì)初至今,總共上映了250部故事片。目前,烏蘭巴托全市有7家電影院,即烏爾古電影院。
[編輯: 劉曉明]
