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　　文/圖　半島全媒體記者　王麗平

　　一個人對一項事業(yè)的熱愛能堅持多久?馬小鸞的回答是半個世紀。從知青下鄉(xiāng)的風光無限,到返鄉(xiāng)回城的奔波勞碌,從低調(diào)走過半生的隱忍到晚年綻放光芒的優(yōu)雅,馬小鸞的一生與膠州秧歌相融相依。如今,作為青島市膠州秧歌研究會副主席與青島市膠州秧歌研究會主席曹剛勇一起創(chuàng)作了膠州秧歌《青青的島兒我的家》,共同獻禮上合峰會,向世人展示青島文藝的風采。

　　舊時芳華

　　曾經(jīng)出演“白毛女”

　　馬小鸞,1951年生于青島。16歲就在青島市紡織機械廠宣傳隊做后備力量,參與白毛女演出,出演白毛女喜兒。17歲作為知青被下放平度農(nóng)村。

　　轉(zhuǎn)機發(fā)生在1968年的冬天,“當時市里來了一個知青慰問演出團,”馬小鸞回憶,“當時為了看演出,我們需要步行25公里,到另一個鄉(xiāng)鎮(zhèn),后來實在走不動了,就到馬路中央攔車。”讓馬小鸞意想不到的是這個車就是慰問演出團的車。當她剛上到大卡車上時,一聲“白毛女”讓她震驚不已,馬小鸞說叫他的人就是當時機械廠宣傳隊的領(lǐng)導,沒想到還能認得出她。就這樣,馬小鸞重返舞臺,并且一跳成名。

　　1969年馬小鸞被調(diào)到高密文化館,在高密馬小鸞可謂家喻戶曉。馬小鸞說,在高密的3年,她參加過多次演出,“那時候可威風了。”

　　然而,1972年知青返鄉(xiāng),馬小鸞被分配到青島功能玻璃廠做一名鏟砂工人。在這里,沒有人知道馬小鸞的過去,她也不愿聲張,就這樣她在這里默默工作了25年直到退休。

　　余生燦爛

　　帶膠州秧歌走出國門

　　退休后的馬小鸞專攻膠州秧歌,“就像生活打開了一片新天地一樣,”馬小鸞說,退休后老伴和兒子兒媳都特別支持她的愛好。

　　馬小鸞說,膠州秧歌細膩靈動,每一個動作都要可以細分成許多細小的分動作。2006年,膠州秧歌經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,也是在這一年,馬小鸞認識了她后半生的伯樂——原即墨文化館館長、青島膠州秧歌研究會主席曹剛勇。

　　曹剛勇在藝術(shù)上的造詣對馬小鸞影響深遠,也讓她傳播膠州秧歌的舞臺越來越大。2007年他們的《膠東大嫚》登上CCTV-3；2012年受中國澳門特別行政區(qū)邀請演出；2015年攜《膠東大嫚》和《扇韻》赴新加坡；2016年攜《膠東大嫚》赴韓國參加國際文化節(jié)……至此,馬小鸞將膠州秧歌從青島傳到了全國,又帶向了世界。

　　現(xiàn)在,馬小鸞是青島老年大學膠州秧歌班的老師,目前學員300余人。膠州秧歌班班長張榮華說,以前他們都沒有地方學膠州秧歌,現(xiàn)在馬小鸞的課他們一節(jié)不落。

　　獻禮上合

　　青青的島兒我的家

　　“膠州秧歌講究美和魅,這在馬小鸞身上體現(xiàn)得淋漓盡致,”曹剛勇說,馬小鸞身上有山東人特有的樸實的味道,并且她內(nèi)秀的性格和靈動的氣韻,能將戲曲的理解和人物的把握融合起來,最終達到身心的統(tǒng)一。教學相長也讓馬小鸞不斷迸發(fā)出新的靈感,自從聽說青島要舉辦上合峰會,曹剛勇就和馬小鸞一起著手創(chuàng)作一個代表青島、能向世人展示青島風采的秧歌舞蹈,《青青的島兒我的家》應運而生。

　　“通過擬人化的手法將海鷗、海浪、海邊人三者融合一體,”曹剛勇說,扇子的律動就像海浪起伏一樣,手勢的婉轉(zhuǎn)就像海鷗輕快靈動的跳躍一般,而人作為主體,將三者融會貫通。

　　“在傳統(tǒng)膠州秧歌的基礎上,眼神上擴大,呼吸上加強,擺脫單一的女人形象,”馬小鸞說,這個作品更好地展現(xiàn)了膠州秧歌“腰插柳、眼帶勾”的特點,通過攆扭擰抻韌等動作,將膠州秧歌細膩嫵媚柔情的特點表現(xiàn)出來,展現(xiàn)了膠東女人舒展向上的氣質(zhì)。

　　這次創(chuàng)作,馬小鸞和曹剛勇將青島百年建制主題曲的旋律稍加改動,形成符合秧歌柔情百轉(zhuǎn)演出形式的曲目,將秧歌的靈動和宏大的主題相結(jié)合,“展現(xiàn)美麗的青島,表達對家鄉(xiāng)的愛的情愫,讓世人感受我們的熱情,獻禮上合,希望青島越來越好。”

　　 [編輯: 張珍珍]

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