?　　半島全媒體記者　賈馨儒　宋石磊

　　年味與木版年畫早在一千多年前就已緊緊相連,經(jīng)歷了時(shí)代變遷后,漸漸又隱沒在高樓聳立的城市里,然而總有人在內(nèi)心堅(jiān)守傳承著老手藝。他就是市北區(qū)興隆路街道70歲的老人高文舉,一把刻刀、一塊梨木、一份堅(jiān)守和幾十載歲月,高文舉用這樣的方式,傳承著木版年畫的濃濃年味。

　　高文舉老人的版畫工作間位于宣化路上,屋內(nèi)長而狹小的過道兩邊堆滿了老人的繪畫和版雕作品,兩面的墻上掛著剛印出來的鐘馗和關(guān)公,一幅幅年畫作品細(xì)膩流暢,人物表情經(jīng)過線條雕刻生動傳神,并散發(fā)出陣陣墨香。

　　高文舉屬于家傳版畫的第二代傳人,從小深受父親的影響,“老父親的書法、篆刻、版雕手藝都非常好,我22歲之前都是受父親影響,在這種情況下,對年畫工藝套色的大紅大綠非常喜歡,基本上每幅木版年畫作品都套四種顏色。”對于版畫圖案的選擇上,高文舉老人基本都選一些老百姓喜聞樂見的樣式,定稿之后再開始刻,通常都是刻線版,刻出來以后再覆上桑皮紙刷上顏料,一張一張印起來就很快了。高文舉告訴記者:“現(xiàn)在版畫工藝最難的地方對我來說不是刻版,而是選木頭,一塊上等的雕刻木材必須紋理清晰細(xì)膩,我通常會選擇梨木,但現(xiàn)在梨木不好找了。”

　　木版年畫在繪制圖案上,傳承至今都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮髁鞒?老人拿著他早年刻的“連年有余”向記者做了講解,“在民間稱版畫就叫年畫,反映著人們對美好生活的向往,所以‘連年有余’這種喜慶的圖案最受歡迎。”梨木版上刻著一個(gè)小孩子抱著大鯉魚,孩童身后刻的荷葉等,小孩子的頭發(fā)由粗到細(xì),非常細(xì)膩。

　　隨后高文舉老人拿出來一塊還沒有刻完的圖樣親手演示起來。老人的刻刀有直刀頭和彎刀頭等。他先把圖案印到梨木上,再用刀具沿著線條雕刻出來輪廓,邊緣的地方需要左手拿刻刀,右手拿著粗木塊,像釘釘子一樣一點(diǎn)點(diǎn)鑿出來粗線條。木版年畫的圖樣除了有寄托美好生活的,還有“門神”,民間年畫門神,俗稱“喜畫”,舊時(shí)人們盛行在室內(nèi)貼年畫,戶上貼門神,以祝愿新年吉慶。

　　對于傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng),高文舉老人內(nèi)心有一份自己的堅(jiān)持,“現(xiàn)在城市里都是高樓,很少有人貼年畫了,但是中國的傳統(tǒng)東西還是要發(fā)揚(yáng),不能沒有了。”正因?yàn)楦呶呐e老人的執(zhí)著,從每年的陰歷二十四開始一直到大年三十,他都要在人民路一路和嘉善路路口寫春聯(lián),一副20元錢,這一堅(jiān)持就是三十年。當(dāng)問起銷量,高文舉老人很自豪地說:“很多人買我的對聯(lián)不是貼門上,都是放家里擺著看,手寫的春聯(lián)可比印刷的好看多了。”

　　由于長期埋頭工作,年過古稀的老人身體也有些吃不消,老人一直擔(dān)心自己制作版畫的機(jī)會越來越少,現(xiàn)在已經(jīng)培養(yǎng)了五位徒弟,他自己說“中國的好東西一定要傳下去,得讓更多的人了解學(xué)習(xí)并喜愛它。”為此,今年高文舉也正在申請非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。

　　 [編輯: 張珍珍]