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9月9日晚， 作為我省評選出來的13位青年戲曲名家之一， 山東省呂劇院青年演員蓋勇精彩演繹的經典呂劇 《姊妹易嫁》 《畫龍點睛》 片段， 贏得了現場觀眾的熱烈掌聲。 在此次演出的備演期間， 蓋勇接受了本報記者專訪， 暢談自己的呂劇情懷， 以及對這門傳統藝術的深刻認識， “從事自己喜歡的事業， 人生是幸福的。 ”
本報記者 師文靜
一心奔戲校終圓呂劇夢 蓋勇出生在呂劇之鄉濱州， 整個家庭熱愛呂劇的氛圍， 讓蓋勇從小就耳濡目染，“我是上世紀70年代出生， 我的父輩老人都會唱呂劇， 所以從小我對呂劇有一種情結。 而正兒八經地學呂劇， 還是受我姐姐的影響。 她很小就是濱州呂劇團的演員了， 包括后來我考戲校都是受姐姐的影響。 ”
1985年還在上初中的蓋勇聽說山東省戲曲學校去濱州招生， 就打定主意去考試， 但由于去晚了， 沒能見到招考人員， 遺憾而歸。 “因為喜歡呂劇， 后來學也不上了， 就在濱州呂劇團學戲曲基本功。 ”
幾年之后， 山東省戲曲學校再一次去濱州招生， 蓋勇才圓夢呂劇。 考上山東省戲曲學校后， 蓋勇開始跟著專業老師學習呂劇， 由于接觸和學習的都是李岱江、 郎咸芬等呂劇傳承名家的作品， 他逐漸對呂劇有了深刻認識， 希望通過學習傳承呂劇藝術精華。 因呂劇對行當分得不是太清楚， 蓋勇決心將各個行當的基本功都夯實“ 。老師們是省呂劇院的老演員， 業務能力都很強， 要求也很嚴格， 節假日都幫助學生們練功。 省戲校4年時間， 在嚴格、 嚴謹的訓練下我打下了扎實的呂劇基礎。 ” 蓋勇稱， 現在回頭想想， 很感謝當時的老師們。
戲校時期， 蓋勇每天排練到晚上熄燈前， 周末最多歇半天，大部分時間留在排練室練習基本功和唱腔。 在學校舉辦的一次匯演比賽中， 他嶄露頭角。
多年 “龍套”長本事顯山露水 上世紀90年代初， 劇團整體處在艱難時期， 待遇不高，日子非常難熬。 畢業后， 蓋勇的很多同學都改行了， 但一直執著于呂劇的他最終選擇進入了山東省呂劇院， 做了一名演員。 “因為從內心深處喜歡呂劇， 很有感情， 當時雖然外部影響比較多， 最終還是堅持下來了。 ”
進入山東省呂劇院后， 蓋勇開始系統地排練和表演 《李二嫂改嫁》 《姊妹易嫁》 《借年》《小姑賢》 《三拉房》 《逼婚記》等傳統呂劇大戲。 “雖然頭幾年都是 ‘跑龍套’ ， 全是小角色， 但當時我開始有意識地積累自己， 老戲和新戲都接觸，即便是這個戲我沒有角色， 但私底下我還是從頭到尾都唱下來。 只有多學習， 自身素質才能有提高， 我是這么想的。 ”
因為平時勤奮好學， 踏實研磨院里排過的每一部戲， 關鍵時刻蓋勇總能頂上去。 有一次下鄉演出， 需要臨時加一部戲， 在團隊里老演員的指點下， 蓋勇練了兩天就上臺了，很好地完成了演出任務。 “工作前幾年， 老一輩演員上臺演出， 我就站在邊上認真看， 琢磨他們怎么演， 把唱詞都背下來。 所以讓我接一臺陌生的戲， 我能很快適應。 有的老演員突然鬧嗓子時， 我也能頂替一下。 雖然完成得不算完美，但是效果也不錯。 ”
2002年， 省呂劇院排練的傳統戲 《玩會跳船》 參加全國地方戲展演， 離開賽還有一周時， 原定的男主角因故不能參加， 院里臨時決定換成蓋勇，常年積累和認真 “跑龍套” 的蓋勇有了表現機會。 那次比賽雖然只獲了三等獎， 但蓋勇的表現還是獲得了劇院的認可。
慢慢地， 他開始挑大梁， 主演了 《畫龍點睛》 《大唐黜官記》等多臺大戲， 后者還拿了第九屆中國藝術節的獎項。
沉下心來求飛躍心想事成 能成為13位山東戲曲青年名家之一， 說明蓋勇已成為青年呂劇演員中的領頭羊。 蓋勇的舞臺演出多以小生出場，在省呂劇院的多個劇目中擔綱主演或二號。 “原來演戲更多的是一股沖勁兒， 比較有激情， 也非常想演好， 現在的我更能沉靜下來挖掘戲劇中的人物感情了； 原來拿到一個角色， 想的是如何完成外在的程式化表演， 注重角色的動作戲， 現在則是通過人物情感去推動演出， 能將人物有血有肉地展示在觀眾面前。 ”
歷年來， 山東省呂劇院非常重視青年人才的培養， 蓋勇稱他常有機會出去與其他劇種和社團的演員、 名家進行交流， 觀摩學習， 加上隨著閱歷的增加， 他感覺到自己在呂劇表演上有了質的飛躍。 “能從事自己喜歡的職業， 人生是幸福的。 當然也有苦惱， 那就是在完美呈現一個角色之前， 對角色進行揣摩挖掘的時候。 ”
在省呂劇院新排現代呂劇 《回家》 中， 蓋勇出演兩個角色， 一個是年輕的兵， 一個是年齡跨度幾十年的老兵。 蓋勇稱拿到這兩個角色后， 他感覺在現代戲表演上遇到了挫折。
“原來接觸過現代戲， 但是沒有踏實地去創作一個從無到有的角色。 古裝戲有程式表演作為輔助， 但現代戲則要求演員 ‘轉型’ ， 內心要豐富， 表演不能靠水袖和扇子了， 怎么去表現人物呢？ 當時很苦惱。 ” 蓋勇稱， 這個時候， 《回家》 的導演、 上海戲劇學院導演系主任盧昂給了他很大的幫助， 在導演的指導下， 他逐漸把握住了現代戲中人物的塑造要點。
“此后我對現代戲特別有信心。 從剛畢業什么不懂的學生， 慢慢發展到今天， 把呂劇表演的路走通了， 走順了， 心里很感慨， 也很感恩。 ”
地方戲曲要兼容并蓄留精華 蓋勇說， 他經常學習揣摩越劇、 豫劇、 黃梅戲、 京劇等劇種演出的精彩之處， 沉淀、 吸收、 內化到自己的表演中。 他認為， 雖然呂劇是山東地方戲種， 但也需要兼容并蓄， 演員在表演中要吸納各劇種的精華為自身所用。 “鉆研很多劇種， 對自己的呂劇表演還是有一定幫助的。 ”
談到當下呂劇的傳承和推廣問題， 蓋勇稱， 古老戲曲要傳承發展下去需要綜合各方面因素， 既要有好作品， 也需要加大推廣宣傳， 更需要有領軍人物來帶動劇種的發展。 “黃梅戲、昆曲等劇種在流行推廣上做得挺好， 這些劇種非常注重推青年演員， 觀眾群也大。 ”
蓋勇高興地表示， 在近幾年呂劇進校園的演出中， 他發現其實有很多年輕觀眾喜歡呂劇。
“現在的傳統呂劇都有改良， 新排的 《補天》《 回家》《 畫龍點睛》等， 年輕觀眾反響也很好。 雖然很多大學生對呂劇這種藝術形式很陌生， 但是一旦故事能吸引他們， 他們對呂劇還是很歡迎的。 ” 蓋勇稱， 近期 《姊妹易嫁》 在青島高校演出時， 觀眾就非常多， 說明這兩年青年人對傳統戲劇的關注增加。
[編輯: 張珍珍]
