韓少功

　　  

梁曉聲

　　  

蘇童

　　  

王安憶

　　  

余華

　　  

馬原

　　  

方方

　　  

本報記者師文靜

　　今年年初老牌文學雜志《收獲》的執(zhí)行主編程永新就發(fā)微博感慨今年是長篇小說的大年。果然,1月份賈平凹出版了《帶燈》,接下來蘇童、韓少功、王蒙、梁曉聲、馬原和方方的長篇小說即將面世。此外,王安憶、余華、阿來、孫甘露、葉兆言、閻連科和李洱等作家的長篇也計劃于今年上市。相信這些沉寂了幾年甚至十幾年的作家們一旦拿出一部長篇,必將讓文壇掀起波瀾。

　　●蘇童續(xù)寫“香椿樹街”　馬原不再“先鋒”

　　2009年初,47歲的蘇童發(fā)表了長篇小說《河岸》,并于當年獲得多項大獎。如今4年已經(jīng)過去了,蘇童新作將于文學雜志《收獲》上發(fā)表,故事一如既往發(fā)生在“香椿樹街”。雖然極少人讀過此小說,但從目前的評價來看蘇童的新作一如既往令人贊嘆。

　　《收獲》雜志編輯部主任、作家葉開告訴記者,蘇童的新小說是他正在編輯的一部小說,之前定名為《小拉》,這兩天剛剛確定在雜志上刊發(fā)時改名《黃雀記》。而該雜志執(zhí)行主編程永新則大力稱贊蘇童新作。程永新稱,小說從“文革”時期寫到現(xiàn)在,故事依然發(fā)生在蘇童小說中最熟悉的香椿樹街,小說里有他非常擅長的童年視角,有形形色色的女性,在他想象的一個時空中有一個精神病院,各種有意思的人物都出現(xiàn)了。“我認為這是蘇童香椿樹街系列中寫得最花力氣最用心的一部小說。”程永新對蘇童說,各種獎項包括茅盾文學獎都會沖著你來。

　　從程永新的評價來看,蘇童的新作不僅延續(xù)了“香椿樹街”的故事,而且延續(xù)了之前的童年視角、女性塑造等帶有蘇童風格特色的寫作。與蘇童不同的是,先鋒作家馬原的新作《糾纏》則不再“先鋒”?！都m纏》也將于近日在《十月》雜志刊發(fā)?！妒隆犯敝骶帉幙戏Q,《糾纏》是一部圍繞主人公父親遺產(chǎn)糾紛,延展出各種故事的小說。寧肯認為這部小說綜合了暢銷書和純文學兩種概念,是成功的嘗試。而馬原在接受采訪時也稱,《糾纏》基本上全是形而下的東西,全是利益、吃喝拉撒、金錢、關(guān)系……這些東西在我們?nèi)粘Ｉ町斨卸荚诟兄?但是確實從來沒有這么大幅度地進入自己的小說寫作。

　　●王蒙塵封40年小說推出　韓少功梁曉聲聚焦“知青”

　　此前,在多部研究王蒙作品的著述中,都提到一部王蒙寫于40年前,但卻一直沒能出版的小說,這就是《這邊風景》。即將由花城出版社出版的《這邊風景》將填補王蒙創(chuàng)作鏈條上空缺的16年。

　　1963年,時年29歲的王蒙下放到新疆,在新疆度過了風華正茂的16年,《這邊風景》是他在這16年里創(chuàng)作的唯一一部小說?；ǔ浅霭嫔绲呢熅幐嬖V記者,這部以新疆“文革”為題材的小說,是王蒙的一部與以往敘事方式不同的書。王蒙在書中也寫出當?shù)氐拿朗臣厌劇⒋投Y儀、婚喪嫁娶,寫出多個民族的文化和風俗,寫出他們從舞蹈、音樂、服飾到話語表達方式的精彩之處。

　　韓少功的上一部長篇《暗示》發(fā)表于2002年,如今已經(jīng)十多年過去了。韓少功馬上面市的新書《日夜書》則聚焦幾位“50后”從知青年代到轉(zhuǎn)型時期的人生故事。韓少功的這部長篇即將由上海文藝出版社出版,該社責編稱,作品聚焦幾位“50后”的性格、情感及價值觀的沖突,栩栩如生地刻畫了“后知青”官員、工人、民營企業(yè)家、藝術(shù)家等各種不同的人物形象,用他們各自的一生回答了時代的精神之問?！斑@是知青一代的精神史。以大眼界診斷時代,以大悲憫直指人心,劍指當今社會的道德危機和知識危機?！?br>
　　此外,梁曉聲知青文學終結(jié)篇《返城年代》也即將上市?！斗党悄甏分v述了哈爾濱的幾個返城知青的故事,他們的艱辛迷茫、奮斗打拼、掙扎創(chuàng)痛、悲歡離合,通過人物命運來反映那一整代人,以及展現(xiàn)上世紀80年代的社會風貌。

　　●王安憶、余華、阿來均有長篇新作

　　上海文藝出版社透露,今年該社還將出版孫甘露、王安憶、閻連科和李洱等作家的新作；作家出版社也將推出作家殘雪的新作；而作家阿來也可能推出兩部長篇,方方也即將出版長篇小說《涂自強的個人悲傷》。而葉兆言、余華等人也都在進行新長篇的創(chuàng)作。作家葉開也告訴記者,據(jù)他所知,目前孫甘露和王安憶的長篇還在創(chuàng)作中,沒有最終完成,作家須一瓜有新作《白口罩》,李師江也有新作《神媽》等。

　　□延伸點評　風格進入成熟期　轉(zhuǎn)型未必是好事

　　為什么一線大作家們集中在今年選擇出版長篇小說?葉開告訴記者,韓少功、蘇童等這批作家長篇小說作品本來就很少,而且作家們需要醞釀、構(gòu)思多年才會創(chuàng)作一部長篇,今年多部長篇爆發(fā)正是作家多年積累的結(jié)果。而且對于“50后”、“60后”等作家來說,當下正是他們創(chuàng)作的巔峰時期,碰巧大家都處在創(chuàng)作節(jié)奏上。

　　至于這些作家們的創(chuàng)作風格會不會有驚人轉(zhuǎn)變,葉開則表示從目前他讀到的長篇來看,包括蘇童在內(nèi),多數(shù)作家都按照原有的創(chuàng)作方向前進?！皟?yōu)秀的小說家在創(chuàng)作長篇的時候,一般都會按照他們既有的、成熟的風格寫下去。作家形成了一種風格之后,一般不會隨意轉(zhuǎn)型、突破,總是喊轉(zhuǎn)型其實是作家對原有創(chuàng)作的否定。作家寫小說又不是修橋梁,不需要一米一米地突破?！?br>