日前，有“中國婚戀小說第一人”之稱的王海鸰推出了新作《新戀愛時(shí)代》，1月7日接受本報(bào)專訪時(shí)表示，兒子的戀愛和工作經(jīng)歷給了她靈感，才有了這部關(guān)注80后情感和職場(chǎng)的小說。如今王海鸰一年寫劇本一年寫小說，前者帶來名和利支撐她的文學(xué)追求。可以安心寫小說。她認(rèn)為莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)只照亮了他自己，被市場(chǎng)邊緣化的純文學(xué)依然需要“自救”。而對(duì)于時(shí)下的電視劇創(chuàng)作，她認(rèn)為由于市場(chǎng)需求太大，創(chuàng)意已經(jīng)被透支，“精米細(xì)面供不上，只能先弄點(diǎn)粗糧應(yīng)付著。”

　　逆向思維寫80后：因?yàn)閮鹤拥搅藨賽蹠r(shí)節(jié)

　　繼《牽手》《中國式離婚》《新結(jié)婚時(shí)代》等作品后，王海鸰首次關(guān)注80后的愛情狀態(tài) ，《新戀愛時(shí)代》是一次“逆生長”式的寫作。從寫離婚、結(jié)婚到寫戀愛，王海鸰一路在逆向思維，有人懷疑60歲的王海鸰如何懂得二三十歲的人的心，王海鸰說她的作品從不會(huì)是脫離現(xiàn)實(shí)生活的無本之木，《新戀愛時(shí)代》也是來源于自己近年來的生活體會(huì)，到了戀愛時(shí)節(jié)的兒子已經(jīng)有了一個(gè)相戀5年的女友，目睹著兩人的相處、磨合過程，讓王海鸰想到了自己的青春，也對(duì)80后的情感有了更清晰的了解。

　　王海鸰在書中也借主人公小可母親惠涓的口表達(dá)了自己的種種人生感悟，希望讓年輕人有所借鑒，“有些年輕人可以聽一些經(jīng)過歲月淘洗的老話，而不走彎路；還有一些年輕人非要自己再走一遍不可”，王海鸰說，這就是聰明的年輕人與不聰明的年輕人的差別，“當(dāng)然后者凡事要親身經(jīng)歷，也是一種好的人生態(tài)度。”

　　雖然每一代人在戀愛上面臨的問題都差不多，但王海鸰也覺察到80后有一些自身的特點(diǎn)，“由于大都是獨(dú)生子女，他們更加自我，在戀愛中都想讓對(duì)方妥協(xié)，而自己不肯讓步，情感婚姻又原本是最需要妥協(xié)、包容和讓步的”，作為一個(gè)母親，看到兒子戀愛，也難免有點(diǎn)“吃醋”，王海鸰將自己的這種感覺放在小說中的父親鄧文宣身上，生活中的母子關(guān)系成了小說中的父女關(guān)系，“我和鄧文宣一樣，雖然會(huì)吃醋，但一切還是以孩子的喜愛和幸福為大前提。”

　　新人入職雞湯：職場(chǎng)不是家老板不是媽

　　除了情感生活，王海鸰也在《新戀愛時(shí)代》中記述了80后初入職場(chǎng)面臨的事業(yè)壓力，個(gè)人理想與現(xiàn)實(shí)生活之間的落差。對(duì)此王海鸰說在兒子身上也有切身的感受，“兒子剛工作時(shí)，我也隨著他的情緒起伏，一會(huì)兒灰暗一會(huì)兒高興，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的年輕人初入職場(chǎng)，并不知道該怎么處理人際關(guān)系。”

　　王海鸰說：“我們家姐妹六個(gè)，在人際關(guān)系上教會(huì)了彼此合作，而獨(dú)生子女往往不了解人情世故，在職場(chǎng)上也容易有以自我為中心的錯(cuò)覺，我兒子以前常說‘寧肯失敗，也不愿意平庸’，往往就是把握不好度，遇事不能先心存三分敬畏，也容易碰壁，清高、堅(jiān)持原則與處理人際關(guān)系的能力并不矛盾。”她給年輕人的“職場(chǎng)雞湯”是：“職場(chǎng)不是家，老板不是媽。你可以有歸宿感，但不能對(duì)它寄予過高的情感期待。”

　　小說中既描寫了女主角小可這樣衣食無憂 、善良單純的乖乖女在踏上社會(huì)后面臨的迷茫與不適，也重點(diǎn)刻畫了一位漂亮、學(xué)歷不高的拜金女沈畫在職場(chǎng)、愛情上的矛盾、挫折，王海鸰說：“如今像沈畫這樣的女孩比比皆是，在這個(gè)社會(huì)金錢幾乎已經(jīng)成為衡量成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)了，對(duì)這種女孩子我們也不能只站在道德角度去指責(zé)，而要試著理解，生活中沒有絕對(duì)的壞人。”不過，王海鸰還是在小說中借助媽媽惠涓的話苦口婆心：“我希望你夫貴妻榮大樹底下好乘涼，身子不動(dòng)扇子不搖就能過上好日子，可惜啊，誰有不如自己有！記住媽的話，別說你們沒結(jié)婚不是夫妻，就是夫妻，不到最后死了埋進(jìn)一個(gè)坑里，不算一家子！”

　　純文學(xué)需要自救：用寫劇本掙的錢養(yǎng)小說

　　《新戀愛時(shí)代》的創(chuàng)作花了 7個(gè)月的時(shí)間，王海鸰說可能這本書賣得再好，她能得到的錢都不及寫一集電視劇本多。“現(xiàn)在我是一年寫劇本，再一年就寫小說這樣循環(huán)。劇本帶來了名和利，解決我經(jīng)濟(jì)上的后顧之憂，可以讓我安靜下來心無旁騖地寫小說，畢竟我也是一個(gè)世俗的人，我的孩子，我的家庭都需要我來支撐。”

　　王海鸰稱她是用寫劇本的錢來“養(yǎng)小說”，談及小說緣何比劇本創(chuàng)作更吸引自己時(shí)，王海鸰說：“劇本是集體創(chuàng)作的結(jié)果，就一個(gè)藝術(shù)作品來說劇本只是半成品，而小說、散文等創(chuàng)作讓作家在表達(dá)上更自我。”她認(rèn)為每個(gè)人都需要這種自我化的表達(dá)和宣泄，這也就是微博盛行的原因所在。

　　去年莫言獲獎(jiǎng)，有人期待這會(huì)促使被市場(chǎng)邊緣化的純文學(xué)“復(fù)興”，王海鸰則認(rèn)為：“莫言獲獎(jiǎng)只照亮了他自己，并不能照亮純文學(xué)。打個(gè)比方，莫言獲獎(jiǎng)前，有10個(gè)讀者買純文學(xué)的書，莫言獲獎(jiǎng)后增加到了100個(gè)，但那增加的90個(gè)人買的都是莫言的書，對(duì)其他作家和純文學(xué)作品的生存狀態(tài)并不會(huì)有任何改變。而且諾獎(jiǎng)的光芒太四射了，讓我們唯恐避之不及，我新書開發(fā)布會(huì)的時(shí)候，還有人提醒一定要避開莫言頒獎(jiǎng)的時(shí)候，否則人們只認(rèn)莫言的書。”王海鸰表示，純文學(xué)只能“自救”。所以她認(rèn)為當(dāng)下如果作家有機(jī)會(huì)參與劇本創(chuàng)作，是再好不過的事情，因?yàn)樽骷倚枰?jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來支撐純文學(xué)寫作。

　　電視劇創(chuàng)意透支：精米不夠只能粗糧來湊

　　在《新戀愛時(shí)代》的小說創(chuàng)作前，王海鸰已經(jīng)應(yīng)江蘇衛(wèi)視之邀寫了一個(gè)劇本，電視劇《非誠勿擾之新戀愛時(shí)代》也已經(jīng)于去年7月完成拍攝，由曾成功執(zhí)導(dǎo)《玉碎》《一米陽光》等熱門劇的張曉光執(zhí)導(dǎo)，姚笛、任重、呂良偉擔(dān)綱主演，由于劇中有沈畫參加《非誠勿擾》并大受歡迎，多次成為心動(dòng)女生的情節(jié)，所以孟非也客串演出。對(duì)此，王海鸰說：“當(dāng)初浙江衛(wèi)視希望在尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的前提下跟《非誠勿擾》結(jié)合一下，我認(rèn)為沒有什么不可以的，《非誠勿擾》確實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中有影響力，作為一部現(xiàn)實(shí)題材劇為什么不能寫呢？”

　　王海鸰透露目前她正在創(chuàng)作一部關(guān)于留守兒童家庭的電視劇，談及當(dāng)下的電視劇大環(huán)境，王海鸰說市場(chǎng)所需要的劇集量太大，創(chuàng)意又跟不上并且已經(jīng)透支，就出現(xiàn)了目前這種“精米細(xì)糧供應(yīng)不上，就先弄點(diǎn)粗糧應(yīng)付著”的局面，她希望國產(chǎn)電視劇有一天也能跟美劇那樣“精耕細(xì)作”。

　　■職場(chǎng)不是家，老板不是媽。你可以有歸宿感，但不能對(duì)它寄予過高的情感期待。

　　■誰有不如自己有，別說你們沒結(jié)婚不是夫妻，就是夫妻，不到最后死了埋進(jìn)一個(gè)坑里，不算一家子！

　　■莫言獲獎(jiǎng)只照亮了他自己，并不能照亮純文學(xué)。打個(gè)比方，莫言獲獎(jiǎng)前，有10個(gè)讀者買純文學(xué)的書，莫言獲獎(jiǎng)后增加到了100個(gè)，但那增加的90個(gè)人買的都是莫言的書。

　　——王海鸰

　　采訪側(cè)記 婚姻失敗是一種靈感

　　王海鸰寫過許多婚戀題材作品，她給人的感覺是有足夠的智慧經(jīng)營好一段婚姻，但事實(shí)上，她35歲結(jié)婚，婚姻生活只有短短幾個(gè)月的時(shí)間，36歲生孩子后就獨(dú)自一人帶著兒子生活，對(duì)此她很坦然：“ 如果我的婚姻生活很成功，可能就不會(huì)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)了，只有失敗給人的教訓(xùn)才深刻。”

　　王海鸰很感謝那幾個(gè)月的婚姻生活：“小說是講故事，即使講別人的故事，作者也得對(duì)這故事有自己的人生體驗(yàn)。如果沒有這幾個(gè)月的婚姻生活，我斷然寫不了婚姻，硬寫也只能是霧里看花隔靴搔癢。”王海鸰說自己經(jīng)歷過的創(chuàng)作枯竭期也是生活枯竭期，“我的那個(gè)枯竭期在30歲時(shí)，單身，沒戀愛對(duì)象，青春生活寫盡，新的生活沒有，直到35歲結(jié)婚36歲有了孩子。那年生活大悲大喜創(chuàng)作之河泛濫，卻無暇創(chuàng)作，因有了孩子，因只我一人帶他，女人有了孩子就有了一個(gè)身不由己的時(shí)刻表。我專心養(yǎng)孩子，累、痛并享受著，目睹了一個(gè)生命從無知到有知從幼弱到強(qiáng)大。”   孩子的成長過程不斷給王海鸰帶來創(chuàng)作上的欲望與沖動(dòng)，此前她創(chuàng)作《成長》，要把握一個(gè)男人從18歲到40歲在心理和生理上的變化，正是兒子的成長經(jīng)歷和她的人生閱歷銜接在一起，讓她對(duì)角色有了更好的理解，“寫孩子是我終生的一個(gè)課題，不是說被迫的，我非常愿意寫。”

　　在不久的將來，王海鸰可能就將有一個(gè)“婆婆”的身份，如今婆媳劇流行，王海鸰會(huì)不會(huì)從一個(gè)婆婆的視角創(chuàng)作一部作品？她笑言：“跟著生活走吧，如果我兒子目前的女友會(huì)成為兒媳婦的話，我們之間可能會(huì)有一些微妙的感覺，但肯定不會(huì)惡斗，我本身就不是好斗型的。”

　　本版撰文  特派記者 王法艷(本報(bào)北京1月7日電)

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