半島全媒體記者 黃靖斐

“除了代表傳統(tǒng)蘇繡審美的‘龍鳳呈祥’和‘龍’福字等，我還繡好幾只特別萌的卡通龍，龍年的年味特別足。”1月24日，在位于青島市南區(qū)的董秀菊蘇繡工作室，正在繡“龍”的董秀菊向記者展示她的蘇繡作品。而在繡架邊工作的“90后當(dāng)代藝術(shù)家”鄧清之，正為自己的現(xiàn)代藝術(shù)作品加以蘇繡的點(diǎn)綴，這種“跨次元”的碰撞也讓非遺技藝蘇繡越發(fā)的璀璨和耀眼，“我被董老師的蘇繡作品所吸引，合作了超現(xiàn)代的藝術(shù)作品《二十夢(mèng)》，這幅作品在上海展出，在藝術(shù)界和時(shí)尚界都引發(fā)強(qiáng)烈反響。”

“龍鳳呈祥”鱗片都細(xì)節(jié)滿滿

“花隨玉指添春色，鳥逐金針長(zhǎng)羽毛”，這是唐代詩(shī)人羅隱對(duì)蘇繡工藝的贊嘆。一走進(jìn)董秀菊蘇繡工作室，記者就被各種各樣精美別致的蘇繡作品所吸引，每一件都色彩清麗、精密細(xì)膩、華美異常。這些繡品都是董秀菊和學(xué)員們一針一線精心繡制而成。

首先映入眼簾的是掛在墻上的 “龍鳳呈祥”，游曳騰云的龍鳳華美大氣細(xì)節(jié)滿滿，蘇繡的那些“絲絲入扣”的細(xì)節(jié)卓見。“我繡制‘龍鳳呈祥’是比較傳統(tǒng)的，祥云用銀線盤繞，龍和鳳則選擇了金線，以前刺繡的龍一般都是平面的，鱗片是后期用滾針滾出來(lái)的，我繡的‘龍鳳呈祥’中的龍，每片鱗片的單獨(dú)的，一片壓一片，更立體，更逼真”。

董秀菊正在繡架上繡制的“龍”福字，則借鑒了書法的筆畫和意蘊(yùn)，在她的針下，更是精湛地體現(xiàn)了蘇繡的神韻。“這件特別的龍福字上還繡上了一串古錢幣，有著富足的寓意。”董秀菊介紹，僅僅這件“龍”福字，每天繡七八個(gè)小時(shí)也需要3-4天的繡制，這期間必須仔細(xì)認(rèn)真地做好每一個(gè)步驟，量的積累達(dá)到一定的程度后才能完成質(zhì)變。“繡制每一件作品我都想著怎么能夠有所改進(jìn)，或者創(chuàng)新，以前繡織的時(shí)候線頭都留在外面，現(xiàn)在我都會(huì)用個(gè)大針把頭都會(huì)壓到下面，作品就特別漂亮精致。”

作為青島知名的蘇繡匠人，董秀菊的作品每次完工都會(huì)得到業(yè)界的推崇，之前她參加青島手造比賽的參賽作品《貴妃醉酒》，更是驚艷四方。“這幅作品的原圖是比較簡(jiǎn)單的，只是裙子的下擺，我做了很大的改動(dòng)，因?yàn)橐w現(xiàn)出貴妃的服飾華麗，還有她的面部，要繡醉眼迷離的感覺，比較費(fèi)心思。”董秀菊介紹，“她的眉毛我用蠶絲線繡了幾次，總是達(dá)不到想感覺，最后我是用自己的頭發(fā)絲繡的，感覺挺滿意的，立體感也特別強(qiáng)”。

嘗試?yán)C制奶萌“卡通龍”吸引孩子

董秀菊一家1995年來(lái)到青島做皮革銷售，“大概是2009年，我無(wú)意中和朋友去逛文化街，就被二樓一家刺繡店的繡品所吸引，感覺特別美和精致，就開始和專業(yè)的蘇繡老師學(xué)習(xí)。”從盤面繡、花卉屏秀，再就是人物肖像秀、雙面繡和亂針秀，在長(zhǎng)期的實(shí)踐與探索中，董秀菊逐漸領(lǐng)悟蘇繡藝術(shù)的價(jià)值與精髓，自身技藝也大為精進(jìn)，自成風(fēng)格，“后來(lái)湛山社區(qū)提供免費(fèi)場(chǎng)地，邀請(qǐng)我成立工作室，一直做到今天。”

蘇繡有著“平、順、和、柔、勻、光”的特點(diǎn)，是布帛上的藝術(shù)，具有濃郁的民間色彩與水鄉(xiāng)生活氣息，承載了江南的溫婉柔美。歷經(jīng)時(shí)光的汰洗，在歲月的磨礪中歷久而彌新。在董秀菊看來(lái)，“蘇繡最貼近于真實(shí)，它是隨物附色，細(xì)膩溫柔，以針為理，線為墨的手工創(chuàng)造屬性。講究畫面整潔，干凈舒服，繡花生香，繡鳥聽聲，繡虎奔跑，繡人傳神。”雖然是因?yàn)閻酆媒佑|到了蘇繡，但真正放下“經(jīng)營(yíng)皮革”的主業(yè)，專職做蘇繡后，董秀菊也感覺到這項(xiàng)非遺技藝在青島市場(chǎng)的“曲高和寡”。

“擇一事而做”，不擅長(zhǎng)營(yíng)銷的董秀菊一直低調(diào)踏實(shí)做“繡娘”，工作室搬家后，她的目標(biāo)就是“把房租掙出來(lái)就可以”，她認(rèn)為如果把賺錢跟經(jīng)濟(jì)掛鉤，就很難靜下心來(lái)研究作品，“我的心思全在繡制上，沒(méi)想過(guò)宣傳、營(yíng)銷，或者怎么招生，一個(gè)人不可能兩方面兼得的，我只能做一件事。”

即便如此，董秀菊的蘇繡作品因技藝精湛也吸引到了不少學(xué)員，甚至有不少幼兒園、小學(xué)的萌娃也來(lái)體驗(yàn)。這次董秀菊專門繡制了多幅奶萌的“卡通龍”造型，各種表情的小龍可愛靈動(dòng)，深受孩子們的喜愛。 “這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次新鮮的嘗試。”

合作現(xiàn)代藝術(shù)多維度非遺傳承

董秀菊的蘇繡作品也受到90后的時(shí)尚現(xiàn)代藝術(shù)家們的青睞，采訪當(dāng)天，在現(xiàn)場(chǎng)和董秀菊一起繡制作品的鄧清之，曾在上海翡翠畫廊等做過(guò)多次現(xiàn)代藝術(shù)個(gè)展，“第一次和董老師合作的‘二十夢(mèng)’展出后就引發(fā)了強(qiáng)烈反響。”鄧清之介紹，“二十夢(mèng)”原為哈羅德上海公館定制，是一件在絲綢上實(shí)踐的水墨繪畫作品，輔以蘇繡技法來(lái)豐富繪畫語(yǔ)言。美麗的絲綢“畫作”在現(xiàn)代感的線條掩映中，平添了時(shí)尚感和高級(jí)感，也打破了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代藝術(shù)的“次元壁”。

鄧清之透露，“在認(rèn)識(shí)董老師之前，我是對(duì)蘇繡完全沒(méi)有概念的，只知道它是刺繡的一種，甚至感覺傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代藝術(shù)有‘壁’。”被董秀菊精湛的蘇繡技藝所吸引，觸發(fā)了鄧清之新的創(chuàng)作靈感。“作為中國(guó)傳統(tǒng)非遺，歷經(jīng)時(shí)間嬗變，加上蘇繡在古代的背景，本身就極具神秘氣息和故事感，和現(xiàn)代藝術(shù)碰撞，會(huì)衍生出更廣維度的創(chuàng)新和詮釋。”

在鄧清之看來(lái)，董秀菊的作品不僅僅是一件件繡品，“而是藝術(shù)品，當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)方式，其實(shí)都是融合、回溯過(guò)去的過(guò)程中所迸發(fā)出來(lái)的創(chuàng)新，并非憑空想象出來(lái)的。”鄧清之發(fā)現(xiàn)，董秀菊即便繡制同樣的圖案，也會(huì)因?yàn)樾木场⒓妓嚨牟煌瑫?huì)呈現(xiàn)不同的美感。這是復(fù)制不來(lái)的。和董秀菊初次合作后，鄧清之越來(lái)越為蘇繡的美所折服，一發(fā)不可收，“現(xiàn)在我們正在進(jìn)行第三次合作。”

采訪中，鄧清之也鼓勵(lì)更多的年輕藝術(shù)家，用開放的心態(tài)來(lái)嘗試和蘇繡以及其他傳統(tǒng)非遺技藝合作， “最近幾年，馬面裙、漢服等走上街頭，國(guó)潮流行，這也是一種文化的傳承。通過(guò)我們個(gè)人小小的力量去傳播它的美，讓更多的人看到。”非遺傳承不止步于技藝的守護(hù)，蘇繡呈現(xiàn)的載體不只是擺件、掛畫，也可以走進(jìn)當(dāng)下的生活，成為生活中不可或缺的詩(shī)意日常。