雪泥鴻爪  返璞歸真

——侯貴卿教授仿封泥印之我見

古代封泥可以說是中國印章藝術史上的上的一朵奇葩, 那些蒙塵千年殘缺不全留有印文遺痕的泥塊，原本是實用衍生出的副產品而并非藝術創作，但其超凡脫俗的藝術魅力卻引無數印人競折腰。自清道光年間重見天日后，照貓畫虎者不計其數，邯鄲學步者絡繹不絕，大多未窺堂奧，望塵莫及，正所謂學者如牛毛，成者如麟角。

近年來侯貴卿教授心與古會，精誠所至，金石為開，陸續創作了一批仿封泥印，別開生面，獨領風騷，令世人刮目相看。他在其中的邊款中刻道：“封泥印貴在要刻出沉睡在地下兩千多年而產生的包含著豐富的漢文化的泥土氣息”，可謂一語中的，這也與他始終秉持的“先器識，后文藝”的理念一脈相承。他堅持以秦漢為宗，高屋建瓴，兼容并包，以封泥為鑒，與古為新，獨步當代，作品凸顯了古代封泥歷經歲月滄桑而不斷積淀的歷史厚重感和傳統文化內涵。恰似雪泥鴻爪，返璞歸真，盡傳秦風漢韻，古意盎然。

侯教授的仿封泥印學古不泥古，舊瓶裝新酒，既不亦步亦趨，也不步人后塵，其顯著亮點表現在兩個方面：一曰“抱殘守缺”，在印面風貌的經營方面，他大刀闊斧，領異標新，摒棄程式化的機械安排，突出邊欄的寬窄斷連和凹凸扭曲、文字的漫漶不清和支離破碎帶給人們的視覺沖擊感，恰如其分地傳達出由于年代久遠造化神工而導致的印面剝蝕脫落、殘破變形的古典神韻，潛移默化地催生了“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”的審美想象，正如斷臂維納斯，此為殘缺美。二曰“撲朔迷離”，在印章文字的安排方面，他游刃有余，刪繁就簡，打破平整勻稱的世俗慣性思維，突出文字本身的或正或斜、文字之間的有離有合以及文字筆畫的參差錯落，惟妙惟肖地再現了當年由于蓋印時用力不均、泥坯的高低不平或軟硬不同而造成的印蛻迷離恍惚、虛實相生的視覺效果，淋漓盡致地勾勒出渾然天成、含蓄蘊藉的審美意境，正如鏡花水月，此為朦朧美。各美其美，美美與共，令人神往，耐人尋味。

歲月不居，時節如流，白云千載，滄海桑田。多少秦磚漢瓦、雕欄玉砌已經被歷史的長河所湮沒。所幸滄海遺珠的封泥竟能泥壽千年并破土而出,讓今天的我們得以管中窺豹一睹秦漢文字的真容。更為難能可貴的是，近代以來經過包括侯貴卿教授在內的幾代藝術家們的致知力行和薪火相傳，封泥的涅槃新生已是指日可待。這是歷史之幸，也是時代之幸，愿古泥重光，歷久彌新。

牟家駿

2021年11月11日

牟家駿 （青島海關博物館館長；海關書畫研究會會長；書畫藝術評論家）